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      作者:喬良 來源:中國作家網  本站瀏覽:40        發布時間:[2022-10-02]

        為什么說比起寫什么來,怎么寫更重要?因為對于審美口味越來越挑剔、刁鉆的讀者來說,平庸地講述故事會毀掉故事本身。進入20世紀之前,作家們追求的是要寫一個好故事,至于怎么寫,也許并不重要。于是,小說的形式和技巧在20世紀之前的作家那里,就成了一臺運載工具,一輛大卡車,只負責搬運故事。同一輛車,運完這個故事,再運下一個。而20世紀之后,作家們終于意識到,要寫出一部讓別人無法超越——超越就得另辟蹊徑——的小說,就必須讓小說的形式,從外在內化為小說本身不可分割的一部分,即小說的形式不再只是一件外衣,而是身體不可分割的元件,這就需要獨特的技巧去構成“這一部”小說的形式。有了這種意識,20世紀的小說才最終呈現出不同于此前文學的獨特風貌。

        或許有人會說,文無定法,掌握小說技巧真有那么重要嗎?是的,在我看來非常重要。起碼其重要性不亞于故事本身。有一種說法,特別是在相當長的一段時間里,這種說法成為小說界的一面旗幟,即認為“小說就是講故事”,一部小說的成功,就是講好故事。很多人都支持這個觀點,認為講故事就是小說最重要的功能,從古至今都是一樣的。但我們卻忽略了凡是20世紀的大師,都格外在意怎么講故事,而不是像我們這樣,只把編好故事塑造好人物作為天經地義的事。怎么講好故事,怎樣塑造人物,你有不同于他人和前人的方式嗎?你講的故事,能給這個民族或國家的文學增添不一樣的東西嗎?

        比如魯迅,魯迅對于中國文學的貢獻,是真正拓寬了中國文字、文學乃至文化的表達力和穿透力。一個作家編故事的能力再強,如果沒有拓寬文字表達力——更不要說文學和文化——即使作品中也不斷觸及到了文化層面的東西,但對這種文化的認知,卻從未脫離傳統文化的窠臼,那么是很難創造出不同于前人也不同于自己早前作品的獨特形式和技巧的。


       
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